Від видавця

У ПРОСЛАВЛЕННОГО поэта древности Лукреция есть строки, как бы объясняющие смысл этой работы:«Так о великих вещах помогаютсоставить понятиеМалые вещи, пути намечая для ихпостижения...»Автор не ставит перед собой задач, традиционно привлекающих к себе внимание исследователей театрального искусства. Еще менее он посягает на то, чтобы вступать в состязание с учеными-шекспироведами, на достижения которых опирается в своей книге. Его задача гораздо скромнее. Анализ, проделанный в этой работе, - как бы продолжение некоторого опыта практической деятельности автора в театре в качестве художника по костюму: определенные наблюдения над героями и самим текстом с целью проявления пластического облика персонажа в классической драме. И хотя в данном случае рассматривается театр Шекспира, думается, что такое исследование может приоткрыть нечто новое в природе театральности всей сценической системы, складывающейся в эпоху Ренессанса. Ведь драматургия Шекспира, Лопе де Вега, Кальдерона -мир не только словесно-поэтический, но и пластически зримый. В этом смысле Шекспир является еще и представителем могучей зрелищной культуры. И подобно тому, как его литературный язык был понятен не только высокообразованным людям, но ремесленникам и матросам, - общенародным был и изобразительный лексикон его сцены.Каковы же облики персонажей в театре Шекспира? Как выражается их красота? Какими средствами изображается богатство? Бедность? Уродство? Какова мера реалистического и условного в фигурах, костюмах, гриме? В трагедиях и комедиях, посвящениях, сонетах, поэмах - всюду содержится бездна советов, похвал, насмешек по поводу костюмов, деталей одежды, манер. Для нас это - не только конкретные сведения. Каждое такое упоминание -в той или иной степени живописный мазок, графический штрих в пластическом портрете персонажа. Кроме того, он - своеобразный ключ к его душе.